今天小簡(jiǎn)繼續(xù)為大家介紹的是一位西班牙設(shè)計(jì)師、雕塑家和結(jié)構(gòu)工程師——Santiago Calatrava圣地亞哥·卡拉特拉瓦！

他的設(shè)計(jì)的作品得到全世界的認(rèn)可，他擁有建筑設(shè)計(jì)師和結(jié)構(gòu)工程師雙重身份。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格起源于加泰羅尼亞現(xiàn)代主義流派，如安東尼·高迪。其作品將人們的思維引回到遙遠(yuǎn)的古代重新品味如米開朗基羅等“大百科全書”式的建筑設(shè)計(jì)師！

圣地亞哥·卡拉特拉瓦出生西班牙瓦倫西亞市?？ɡ乩?歲開始學(xué)習(xí)藝術(shù)和設(shè)計(jì)，13歲時(shí)作為交換生前往巴黎。在巴倫西亞理工大學(xué)建筑系讀本科。他還獲得了城市化的研究生學(xué)位?？ɡ乩咴谔K黎世的瑞士聯(lián)邦理工學(xué)院學(xué)習(xí)了四年土木工程。

著名作品

Santiago Calatrava作品－雅典奧運(yùn)主場(chǎng)館

巴倫西亞科學(xué)城

Santiago Calatrava作品－里昂國(guó)際機(jī)場(chǎng)

Santiago Calatrava作品－里斯本車站

Santiago Calatrava作品-巴塞羅那聚光塔

Santiago Calatrava作品－巴倫西亞科學(xué)城

Santiago Calatrava作品-軀扭大樓

Santiago Calatrava作品-芝加哥螺旋塔

Santiago Calatrava作品－密爾沃基美術(shù)館

Santiago Calatrava作品－Auditorio de Tenerife

Auditorio de Tenerife音樂廳 位于西班牙Canary Islands（加拿列群島）的Santa Cruz 。

Santiago Calatrava作品－畢爾巴鄂步行橋

Santiago Calatrava作品－畢爾巴鄂機(jī)場(chǎng)航樓

動(dòng)物仿生

“卡拉特拉瓦先生的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于大自然：動(dòng)物骨骼的框架結(jié)構(gòu)，羽毛，甲殼類動(dòng)物的外殼，以及人的肉體。”比如翅膀密爾沃基美術(shù)館、眼睛巴倫西亞科學(xué)城、眼睛法國(guó)里昂火車站、人體斯達(dá)德霍芬火車站等！

今天小簡(jiǎn)給大家講一講翅膀——密爾沃基美術(shù)館

翅膀——密爾沃基美術(shù)館

2001年，卡拉特拉瓦在美國(guó)的第一個(gè)作品威斯康星州密爾沃基的美術(shù)博物館擴(kuò)建工程建成。舊館是在1957年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計(jì)的，這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻造成了絕對(duì)喧賓奪主的局面。

在美術(shù)館旁邊還有另外一個(gè)好的老的建筑，是沙里寧1957年設(shè)計(jì)的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館。為了盡情發(fā)掘地段環(huán)境與生俱來(lái)的優(yōu)美潛力，卡拉特拉瓦把建筑放成了在水一方。

密爾沃基美術(shù)館正對(duì)著當(dāng)?shù)氐闹匾范瘟挚霞o(jì)念大道，卡拉特拉瓦沿著大道的方向新建起了一條拉索引橋，跨度長(zhǎng)達(dá)73米，把人們的視線直接引導(dǎo)到了新建的建筑上來(lái)，筆直地正對(duì)著新美術(shù)館的主要入口。橋下沒有水，湖水更在美術(shù)館的身后使這一道引橋成了一段空間序曲。用拉索支撐的橋在橋頭構(gòu)成了傳統(tǒng)的垂直塔門，給入口劃出了一個(gè)醒目的畫框，白色混凝土材質(zhì)的塔門淋漓盡致地凸顯了雄渾茁壯的氣質(zhì)，一下子就把整個(gè)建筑的性格鮮明地和盤托出了。引橋的拉索結(jié)構(gòu)中的中脊以47度傾角升起，與橋面構(gòu)成了空間關(guān)系上的平衡，與引橋的方向背道而馳，繃住了全部十條拉索，把橋面的荷載牢牢地固定在高挑的桅桿上，猶如遠(yuǎn)飛高翔的舒暢和自由。

通過(guò)機(jī)械傳動(dòng)裝置建筑頂部的是兩個(gè)能夠像翅膀一樣張開的鋼結(jié)構(gòu)羽翼，在陽(yáng)光下慢慢張開仿佛一座會(huì)動(dòng)的建筑。這個(gè)結(jié)構(gòu)體系由兩根平行的、傾斜47度的桅桿靠拉力支撐，一根桅桿位于屋面的中軸線上，另一根位于通向藝術(shù)館入口的橋上，創(chuàng)造出了詩(shī)意般的結(jié)構(gòu)體系和運(yùn)動(dòng)感的整體效果。

和一般建筑不一樣的，這個(gè)美術(shù)館在戶外部分居然也設(shè)計(jì)了一組遮陽(yáng)的百頁(yè)，而沒有把百頁(yè)全都放進(jìn)玻璃窗的內(nèi)側(cè)去?？ɡ乩甙堰@一部分的遮陽(yáng)百頁(yè)放在室外，直接串在了桅桿上，如同一葉纖細(xì)的羽毛片隨時(shí)跟著陽(yáng)光調(diào)整自己的角度。

室內(nèi)空間幾乎通身純白，卡拉特拉瓦以他對(duì)混凝土的熟練運(yùn)用以最簡(jiǎn)單、最樸實(shí)的結(jié)構(gòu)功能，造就了極其雅致而壯麗的美。米爾沃基美術(shù)館運(yùn)用了頂級(jí)的技術(shù)，用老式的材料構(gòu)建出了現(xiàn)代的美，結(jié)構(gòu)構(gòu)造出的建筑，同樣跳出了絢麗的舞?？ɡ乩哌@清新大膽的建筑，美的回歸自然人為之稱快用自然法則創(chuàng)造超邁的人工造物而又與自然交相輝映這樣的建筑無(wú)論放在什么地方，都一定是個(gè)絕色。

卡拉特拉瓦的重要貢獻(xiàn)不僅在于對(duì)形式、空間及結(jié)構(gòu)的有趣診釋，還在于他所提出的當(dāng)代設(shè)計(jì)思維與實(shí)踐的模式。這個(gè)模式否定了追求精神境界與忠于職守?zé)o法共存的論調(diào)，否定了技術(shù)探索與文化理念表達(dá)無(wú)法協(xié)調(diào)的論調(diào)。它告訴我們要建造更好的社區(qū)、城市及環(huán)境，不僅可以而且必須跨越美術(shù)、建筑藝術(shù)、工程技術(shù)及哲學(xué)思維等不同領(lǐng)域。他的作品把藝術(shù)、科學(xué)和技術(shù)融為一體，盡管技術(shù)是其立足點(diǎn)但它的獨(dú)到之處在于它足以抒發(fā)最富想象力的詩(shī)意。除了滿足任務(wù)書的實(shí)用要求及解決具體設(shè)計(jì)問(wèn)題，在眼花繚亂的外形背后，它總帶給人們動(dòng)人的、親切的、樂觀的感受，以及對(duì)崇高理念的追求。這樣的工作使認(rèn)知常理受到挑戰(zhàn)，它使我們重新審視問(wèn)題，進(jìn)一步探索、領(lǐng)會(huì)并更深入地融入社會(huì)。建筑結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)的對(duì)立統(tǒng)一是達(dá)到這一境界的基本途徑。

從他的設(shè)計(jì)作品中可以明顯地發(fā)現(xiàn)他從巴洛克建筑所吸取的基本特征，他的努力還可以與19世紀(jì)后期功能主義建筑師用植物造型來(lái)融合工程與藝術(shù)的嘗試相提并論。然而對(duì)筆者來(lái)說(shuō)，這些作品的真正的參照來(lái)自拉什金(Ruskin)對(duì)完美的探索，這個(gè)探索是使驅(qū)動(dòng)記憶的模式可視化，特別是那些人們只能在廢舊或已消失的建筑中找到的模式。這個(gè)探索是建立在人的認(rèn)知基礎(chǔ)上的，而絕非矯揉造作，也不是嘩眾取寵或駭人聽聞。正是這樣，卡拉特拉瓦的建筑結(jié)構(gòu)經(jīng)常讓人感到矛盾，人們無(wú)法判斷它們是否會(huì)倒。這種矛盾只是表面現(xiàn)象，其實(shí)它們所挑戰(zhàn)的這種矛盾感代表著習(xí)慣的看法、幼稚的直覺和平庸的推斷。卡拉特拉瓦的建筑結(jié)構(gòu)讓我們的思維變得更開闊、更深刻，更多地理解我們的世界，它們通過(guò)揭示這種矛盾感或逆反心態(tài)最終找出更深邃的答案。